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带你来戳 电影特效背后的最大秘密

 如今实拍效果又重新受到创作人的喜爱,从真正的爆破场景、到阿汤哥电影里真正驾驶直升机的画面,这些真实的镜头往往可以让观众更有参与感。

电影《英伦对决》内,在伦敦桥上的爆破场景

 

就某个层面来说,一个画面只要有了爆破场景,似乎就很容易让观众忽略掉画面中的重要细节,例如:动态范围、清晰度等等的信息。不过其实也不全是这样,毕竟爆炸的画面本身就充满着超级亮的成份在,而尤其如果你又是在夜晚、黑暗中拍摄这样的画面,对于曝光设定来说也非常困难。考虑得这么多,也许到头来我们应该就直接在画面中央放一颗火球,然后直接开始拍摄,至少它是真实的一颗火球而不是绿幕。

 

 

即使现在的 CG 制作与实体布景之间的配合程度如此之高,大部分的观众仍会偏好看到真实的影像。

正在 Artem 伦敦总部的拍摄现场

 

 

Paul Gorrie 是一名在Artem 工作的特效艺术家,他曾经参与过的电影包括:《金刚战士》、《黑客帝国》等等。他非常同意“身为一个电影爱好者,有办法分辨出电影里出现的场景哪些是真?哪些是假?这是很重要的一件事”,就专业上来说,总是摆脱不了后期的特效处理,但是有些时候还是会有 VFX 无法处理的问题。举例来说,就像是火球燃烧后东西开始分解。Artem 身为一间特效工作室最擅长的就是“烟火制造”,例如本文封面的那张校车爆炸的照片,此外比较有名的画面(应该说大家看过而且比较有印象的)应该就是在《英伦对决》中,双层巴士在伦敦的兰贝斯桥上爆炸的场面。

 

校车爆炸前的车内炸药设置

 

 

对于那些预算不足以请到成龙或是皮尔斯·布鲁斯南这种演员的团队来说,即使是简单的视觉特效都可能超出预算。但是 Paul Gorrie 提到他个人偏好更谨慎的制作方式,“就我自己来说,跟一些比较小规模制作的团队合作,反倒让我得到更大的满足感。因为我喜欢帮助他们将制作预算花在刀口上。因为制作预算不高的关系,让人们往往可以更专注在更细微的地方;而它们也都是很有故事内容的电影,它们有它们存在的市场与意义”。

 

现在观众对于电视、电影的画面品质,变得更加苛求。就拿爆破场景来说举例,在现实之中,不太可能每次爆炸都会产生一颗巨大的火球,除非现场刚好真的都有易燃的液体或气体,不然画面绝对不会像是电影之中常常出现的那么壮阔。不过换个方面想,这种观众对于爆炸效果的传统印象,却也有可能使得某些事情的制作上变得更加轻松。

电影制作的造风机

 

在现实世界中,好莱坞可能不像大家想像中的这么冠冕堂皇,尤其是关于爆炸的这些事情很可能在短时间内,变得非常具有破坏性以及危险性。

 

 

Paul Gorrie 说到,虽然你的确可以使这些爆炸场景非常的壮阔,但有时候如果突然在故事剧情中加入这些效果往往会造成毁灭性地结果。喜欢爆破场面并没有什么问题,毕竟谁不喜欢看看这种娱乐效果强的电影呢?但有时候我们可以通过只让观众看到爆炸后的惨不忍睹的满目疮痍,例如:爆炸所产生的粉尘、东西被炸飞之后在路上滚等等…这种画面对于故事主轴来说,会比单纯呈现爆炸场面会有更深远的影响。换言知,有时候你不必真的需要制造爆炸,只要在镜头前呈现一些爆炸后产生的东西就可以达到效果了。

制造爆炸后恐怖氛围的道具

 

这也是很多制作团队会来找 Paul Gorrie的原因之一,这样一来就可以跟编剧坐下来好好的谈一谈,并协助他们如何以视觉传达他们想说的故事。这是非常重要的,因为一般人可能会觉得 Paul Gorrie 的工作就是整天搞一些爆破、死人,虽说事实的确如此,但是真正让人们愿意花时间跟金钱投入看一部电影的,仍是那些故事主题以及叙事方式。所以他给团队的建议不仅仅止于特效方面,还有这项特效可能牵扯进来的摄影机、灯光等等…因为即使像是模拟下雨天那样的场景都会因为一些简单的逆光效果让整个画面的氛围提升。

 

 

而文章一开始提到的公车爆破场面就会牵扯到更多的相关测试,因为必须让摄影师知道真正拍摄时爆炸的范围会有多大、构图应该如何……等等。

机器人正在切割道具

 

 

即使在烟火特效制作上颇负盛名,其实 Artem 有很大一部份的业务来源是一些看起来比较不起眼的特效。例如:风、烟雾(薄雾、原子等等)、雨…等起来非常平凡的东西,甚至根本算不上是特效;但是其实 Artem 的储藏室里堆满了各式各样为了达到刚刚所述效果的道具。尤其是造风机,从可以制造微风的小型造风机,到可以吹出像是龙卷风等级强风的造风机都有。而水汞的尺寸也是应有尽有。

 


制造烟雾的喷灌

 

Artem 目前大部分的业务服务范围都还是在英国以及欧洲,不过当然世界各地都有许多这类帮制作团队找出特效解决方案的公司。不过关于特效最棒的一点还是:就算你没有要拍电影,还是可以像一些 YouTuber 一样自己在家里创造小规模的特效场景例如下雨或烟雾。

 

对于 Paul Gorrie 来说,他也持续的鼓励各个团队不该为自己设限,想像什么事情或效果如何能在现实的镜头前面呈现。当然不可能是那种在世界知名城市的中间弄一场世纪大爆炸的这种戏码,但那种尽全力地想要以真实特效呈现在镜头前面的心情,绝对是可以被观众所感受到的。

 

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